但是,值得注意的是,此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中,追忆他们战胜敌人的艰难过程,彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克,以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火;《烽火列车》中李长阁为救整个列车组,以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜,而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹,相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出,抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。生活中总会有无数个昏暗迷茫的时刻,但好在总有一束光的出现,能照亮原本黑暗的世界,正如预告中所表现的“世界黯淡,你却从未放弃点亮我”,弟弟就是文光生命中的那束光。他在哥哥被误解被排斥的这些年,引导他像正常人一样生活,帮他融入社会,用爱和耐心给予他家的温暖。血浓于水的亲情支撑着他们度过一次次艰难时刻,实现彼此人生的救赎。
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